鐵三角 Audio-technica AE3300 心型電容手持話筒廠家供應

隨著原始音質，超低噪音的處理，和高頻的清晰度，鐵三角的AE3300給聲音的人聲表現的細微之處。這個心形電容人聲話筒擁有傳說中的AT4033使用，并證明在上的錄音棚冷凝器元素。硬化鋼外格柵襯以精鋼網和一層開孔泡沫的反對聲音爆破音保護，而不影響高頻清晰度。其的防震設計保證了低噪音的處理和靜音性能。其的性能。對于嚴格的細節。對于輝煌的清晰度：AE3300。這是在現場音頻的新標準。

的性能，優異的性能相同的要素經典AT4033錄音室話筒好脾氣的指向性與的品質甩高級防沖擊設計，確保低噪音處理和安靜表現高品質的雙面印刷電路板采用表面貼裝元件。廣泛的接地平面和關注實踐的接地方法，限度地減少電氣噪音心形拾音模式降低了從側面和后面的聲音拾取，提高所需的音源多級格柵設計的隔離提供了優異的防塞音和齒音不影響高頻清晰堅固的全金屬設計之路安靜-Flex的立場鉗提供無聲的，靈活的麥克風定位積分80 Hz的高通濾波器開關和10 dB衰減的持久可靠性

元：固定式充電背板，極性電容指向性：心型頻率響應：30-18,000赫茲低頻滾降：80赫茲12分貝/倍頻程開通靈敏度：-42分貝（7.9毫伏）重新1V 1霸阻抗150歐姆輸入聲壓級147 dB聲壓級，1 kHz的1％THD; 157分貝SPL，10 dB衰減（標稱）噪聲：19 dB聲壓級動態范圍（典型）：128 dB時，1千赫的聲壓信噪比75分貝1千赫在1帕幻象電源要求：11直流-52V 3 mA典型開關：高通濾波器; 10分貝墊（標稱）重量：10.6盎司（300克），尺寸：7.05“（179.0毫米）長，1.97”（50.0毫米）頭直徑1.30“0.87”（33.0毫米22.0 MM）圓錐體直徑輸出連接器：內置三針XLRM型隨機附件：AT8470安靜-Flex的立場鉗5/8“-27螺紋支架; 5/8”-27 3/8“-16螺紋接頭軟保護袋鐵三角CASE風格：T4

AE3300話筒AT8470 5/8“-27螺紋安靜-Flex的立場鉗5/8”-27螺紋3/8“-16螺紋適配器軟保護袋限量5年保修

效果器常用串聯方法

效果器遠不止以上各種，在電子技術高度發展的今天，效果器引入了程序編制系統，將三、四種常用的效果器合裝于一機，用程序預編你所需的音色效果，有的可編10種預選效果，使用時只需輕觸按鈕，設定的某種效果即可“讀出”，省卻了臨時調校的麻煩。效果器的用法電吉他愛好者初次接觸各式各樣的效果器，感到很難擺弄，由于缺乏調校經驗，化了很多時間，往往調不出所需效果，有些電吉他愛好者，聽到磁帶里用效果器演奏的華彩樂段非常動聽，也想摹仿，但又不知怎樣去調校這樣動聽的音色，感到很失望。

現在，我們試將效果器的用法比作繪畫。將各種效果器比作油畫色，用油畫色作畫的原理來說明效果器的調校方法，就比較容易理解了。畫家繪畫時將不同顏色的油畫色在調色板上進行調色，直到色彩合平畫中某種情調的要求才進行繪畫。而電吉他樂師則通過效果器調配出各種音色，然后進行演奏，以表達樂曲的某種感情。

常用的方法是選用幾種不同特點的效果器，用極短的金屬屏蔽線（話筒線），將效果器串聯趄來，在輸出端接擴音機措箱），在輸入端接電吉他，串聯的順序如下：電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同，串聯方式也有別，現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考：

單通道串聯法：適用于單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪聲閘——音色提升——合唱——一弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什么按照這一順序串聯哪是否可以顛倒？根據效果器的性能特點，某些效果器在順序安排上是不能顛倒的，例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前，否則這些效果器將受到失真器的“失真”、失去它們的特點，從而決定了它們之間的順序關系。

雙通道串聯法：為獲得驚人的音響效果，用雙通道串聯法，可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應，適合大型劇場和演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——噪聲問——音量踏板——限幅器——延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這里將合唱移至，是因為要獲得合唱效果，必須分左、右兩個聲道擴音，才能充分發揮合唱效果的作用。

重金屬系串聯法：具有操作簡單的特點，適合于重金屬搖滾樂演出，它的串聯方式是電吉他——失真器（或驅動器）——合唱——弗蘭格——均衡器——噪聲閘——限幅器——延時器——擴音機。

溶化系（FUSION），它與重金屬系不同之處是不用失真器，只用電吉他原聲或接近原聲演奏。它的串聯方式是電吉他——壓縮器——合唱———弗蘭格——均衡器——噪聲閘——限幅器——延時器——擴音機。

由于流行音樂的風格與流派很多，各國的電吉他手都有自己獨特的配器方法，在不同時期配器也不同，隨著流行音樂的發展，效果器的選用情況也將隨之而變。多數電吉他樂師在實際演出時，并不選用一長率效果器，只要達到一定的效果，常選用二、三個效果器串聯起來使用，調校方便、操作簡單，組會隨色一些的電吉他手，早期曾選用過如下一些串聯法：例如貝克（Beok）選用充吉他——驅動器——失真器——延時：器——擴音機的串聯方式。

佩格（Page）和卡爾頓（Canton）選用電吉他——驅動器——均衡器——延時器——擴音機的串聯法，日本的山本、恭司選用電吉他——失真器——合唱份左、右兩路，左路接擴音機）——移相器——延時器——擴音機，再通過各路混合，音色效果比較豐富。雖然用同樣的方式串聯，由于電吉他、音箱和調校時參數不同，產生的效果亦各不相同，不能簡單的摹仿。選用三個效果器的串聯法也應按照失真在前，延時器在后的次序串聯，中間插入其他效果器較為合理。我國業余電吉他愛好者常選用失真器——合唱——擴音機的簡易方式，有時將合唱換成弗蘭格，甚至只用一個失真器，也能很好地演奏搖滾樂。對初學者來說是很實惠的。初調效果器晚著不明白效果器上各種旋鈕的功能、往往調不出所需要的效果，稍不當反而會出現雜音或哨叫。

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