YAMAHA STAGEPAS 300 有源音響長期供應

YAMAHA STAGEPAS300
混音能力：4 Mono 2 Stereo

輸入通道功能：2-段 PEQ數字混響 (CH1-4)

內建處理器：Music/Speech

內置功放：輸出功率 @6ohms150W 150W

頻率響應：-3dB55Hz-20kHz

部件：LF8" (20cm) 錐形盆HF1" (2.54cm) 壓縮式單元

輸出電平：(1m; 軸向)112dB

總諧波失真低：0.5 (20Hz-20kHz)

平均輸入噪音：-106dBu (CH1/2)

殘余輸出噪聲：-65dBu (音箱輸出)

串擾：低于 -70dB

供電要求：AC100V 120V 或 220-240V; 50/60Hz

功耗：70W

寬：275mm; 10-7/8in

高：455.5mm; 17-15/16in

深：255mm; 10in

凈重：18kg; 39.7lbs (2x 音箱 有源調音臺)

使用耳機混音？這些是你需要注意的事情

在耳機上混音有的時候會有所幫助，同時也是某些特定情況下能夠使用的方式。但是這種方法有著一些需要考慮的特別之處，Joe Albano 會在這篇文章里為你一一道來
　　隨著音樂播放器便攜化的潮流，越來越多的人可能更多的使用耳機去消化他們播放的音樂。這其實不是一件壞事——耳機可以提供一個非常親近的聽覺體驗，同時也能 聽覺的隱私，無論你是聽者或者是鄰居都會喜歡這種方式。但是當進行混音的時候，使用耳機來進行監聽可能會有一些需要注意的地方。

為了混音監聽
　　混音的一個主要目的就是為了讓所有聽眾聽上去都覺得不錯，不管這首歌是在什么樣的回放系統中進行播放 —— 的監聽音箱，或是沒那么的家庭 Hi-Fi 音箱，現場擴聲系統，汽車的音響系統等等 —— 混音的結果必須在這些迥然不同的條件下表現出色。當然這也包括耳機，從的錄音室級別監聽耳機，到便攜式音樂播放器隨機贈送的便宜小耳塞。

混音師一般都會在混音的過程中，以及完成后，在各種各樣不同的回放設備上測試自己的混音。當然，也包括手機。但是在混音的過程中，保持一個統一的監聽環境是非常重要的，同時， 的混音師應該都會 的監聽音箱勝過耳機，因為耳機與音箱聽覺體驗的區別。下面是一些混音師需要注意的使用耳機的注意事項。

內部 vs 外部
　　混音重要的一點便是立體聲像 —— 混音需要有一個好聽且寬的立體聲場，同時也要擁有一定程度的前后深度關系，在一般的立體聲音箱的設置下可以體現出一個三維的聲像。但是當我們談到立體聲像，在耳機里的立體聲體驗和在音箱上的是完全不同的。有的時候在耳機中，我們會更清楚的聽到一些背景元素，而這些背景元素其實原先設計并不是為了讓人清楚聽見，而是在不被人過度注意的情況下增加混音密度的。
　　這種細微的聲音，比如背景和聲、樂器的疊加軌、額外的打擊樂等等，在耳機里聽上去會更加清晰一些，同時一些效果，比如混響和短延時也是。一些非常輕微的疊加錄制、或者短小的延時效果在音箱上聽上去會不那么明顯，但是能為整體的混音增加一些飽滿度；但是在耳機中，這種相同的效果可能會更容易被人注意到。

聽覺串擾
　　這些耳機和音箱聽音特性的區別是可以被科學解釋的。理論上，一個立體聲錄音是由為了左耳聆聽的左聲道，和為了右耳聆聽的右聲道組成的。但在房間內用音箱播放立體聲錄音，我們的兩只耳朵分別都能聽到左右聲道的所有聲音 —— 這是不可避免的。這種聲音軌道的混合現象—— 左耳能聽到右聲道的內容，右耳能聽到左聲道的內容 —— 叫做聽覺串擾（Inter-Aural Crosstalk）。這也是為什么立體聲音箱的聲像有效范圍被限制在左右聲道音箱之間，而不是超過音箱之間的距離范圍，形成一個更寬的角。同時這也造成了一些細節損失（同時也包括一些房間的聲學特性，比如反射和梳狀濾波效應）。
　　但在耳機中，聽覺串擾并不會出現：這歸功于耳機的聲學構造，立體聲信號中的左聲道只能被左耳聽到，右聲道也只能被右耳聽到。這就是為什么耳機總是能夠表現出混音中更加細微的元素（比如背景聲音部分以及一些微小的效果元素），而這些在音箱上則更難被聽到。

聽覺串擾
　　這可能是耳機用戶的 ，但是作為混音師來說 —— 如果你在耳機中混音，平衡所有的元素，它們在別的耳機中聽上去應該也是沒問題的，但是在音箱中回放的時候，可能會發現缺失很多細節，整體的混音可能聽上去混響過大，聲音昏暗。
　　這就是為什么我們更偏向于主要在音箱上做縮混 —— 混音的結果會在別的音箱系統中聽上去正確，同時在耳機中會增加額外的細節和清晰度，并不會損失細節�；煲魩熤恍枰诙鷻C中再次檢查一下， 在耳機中的聲音區別不是決定性的，再做一些針對耳機的微小調整，就能 混音在音箱和耳機中聽上去都不錯。

寬度
　　同樣的考慮也會發生在音箱和耳機之間更明顯的區別 —— 立體聲寬度。當然，混音師不能控制音箱用戶擺放他們的音箱，但是我們可以參照正常的重放配置 —— 大約 60 度的擺放角度（當然混音師也都會檢查單聲道的兼容性）。
　　但在耳機中，立體聲場不會像是音箱一樣在物理空間中有從左到右的空間，它的實際空間只有聽者的左耳至右耳的距離。在混音中立體聲的擺位也是重要的平衡與提升清晰度的手段，這也是為什么耳機聽感與音箱聽感不同的另外一個重要原因 —— 至少在一般的耳機上（有的耳機有著 功能，像是聲場模擬，以及特殊排列的耳機單元，或者外部的聲場投射等等，不過這只是非常少數的耳機才有的功能）。

低頻
　　在任何一個聽音環境中，把低音做對都是一個挑戰。即使音箱是比較好的混音途徑，所有有經驗的混音師都會知道房間中的低音回放條件通常來說都因為駐波的問題一片混亂。但是，耳機也會出現一些低音問題。耳機在不同的人的耳朵上的位置都有一些小小的不同，而且低音的表現也會因為海綿和皮罩的不同產生區別，甚至在同一副耳機上，不同的人（甚至同一個人，佩戴的位置區別）戴著聽上去的聲音都可能會不一樣。耳塞同樣也會出現這樣的問題，當然大部分的耳塞都沒有的低頻響應。

當然，低音的聽感在每個房間都是不一樣的，在耳機中和音箱中的聽感也是會出現差別的。在使用耳機監聽的情況下，身體感受不到低音對身體的震動，就算耳機的低音下潛做的很，仍然會導致混音師下意識的提升低頻的量，導致整個混音聽起來過于昏暗或者臃腫。

聲壓級！

終于，我們又提到了監聽音量的問題。有經驗的錄音師會避免自己在過響的環境（比如 > 90 dBspl）連續工作太久。很多錄音師會遵循 的 83 dBspl 的監聽聲壓，偶爾在更高或 的監聽音量下檢查混音。但是對于耳機監聽來說，監測監聽聲壓是一件非常困難的事情，同時缺少低音部分的體積會讓耳機的聲音聽起來沒有音箱那么“響”。聽力損傷在中高頻區域產生影響，耳機用戶如果過度提升自己耳機的音量（來填補缺失的低音震動感），可能會更容易讓自己產生聽力損傷，以及耳鳴。
　　總結
　　提到了這么多需要注意的點，話說回來耳機監聽其實是混音過程中一個非常重要的部分。雖然大部分的耳機聲音質量都不盡如人意，但是的耳機們（也是很貴的）可以為我們提供的細節和全頻段的響應，也不會受到房間中可能會出現的聲學染色 —— 只要你足夠熟悉耳機的特點，在混音中做響應的對策即可。