優勢一， 物料全，品種多

 作為在河南鄭州本地深耕多年的展會物料服務商，我們鄭州二峰廣告積累了量大而全的展會物料 ，自有近千米方形桁架，2000多平方高低不同舞臺，我們桁架規格有 桁架規格：200*200、300*300 、300*400、400*400、520*760等 ，可以搭建各種大小背景等。舞臺、T臺： 20com\30com\40com（60com\----110com任何高端調節） ，燈光音箱：單、雙15音箱、光束燈、3WLED帕燈、3WLED面光燈、筒燈、成像燈、回光燈、2500追光燈、1500追光、200W迷你高亮追光燈 ，舞臺效果：泡泡機、干冰機、煙霧機、雪花機燈。外展設備：氣模、小鋁架、大力架、 龍門架 、太空架 、truss架 、桁架。

優勢二，價格低，實惠多

   我們不管您是舉辦一個大型展覽會 ，還是一個小型門面開業，哪怕是一個臨時背景桁架 ，我們都一律按照標準的服務給你提供完美的物料 。我們本著一次合作，終身朋友的態度給您提供 價格最低，服務最好的桁架舞臺，背景搭建。

優勢三，超過30人的安裝團隊

  作為一家有著超過30人安裝團隊的 桁架舞臺租賃商 ，就可以看出我們超強的服務實力 和合作能力 。

優勢四，誠信服務，一諾千金

   您來鄭州做展會、在鄭州辦活動，不可能每次都到一個新地方都購買一批物料，也不可能帶著一大批物料全國各地的來回巡展。很多情況下您也不可能要提前很多天來鄭州，但來的晚了合作商就不好找了...等等一系列問題都會糾纏著您。所以遇到這樣的問題，在鄭州找到一個好的物料租賃服務商，是必不可少的。一個綜合性的物料租賃服務商，會為您帶去很多的便利省去很多的麻煩。河南鄭州去哪里找這樣一個有實力的綜合性公司呢？那么 牽手二峰廣告，將是您最明智的選擇。

    1、企業年會、新聞發布會、校園文藝晚會、開幕會
         2、大中小型演唱會、大型綜合慶典活動、音樂節、音樂會.
         3、產品推廣會、車展、房展、展覽展示發布會.
         4、婚禮慶典、個人生日宴會 等等各種大小會議活動的 桁架搭建，舞臺音響搭建等等。

         5，酒店宴會布置、禮儀慶典策劃、樓盤包裝、燈光音響、文藝演出、品牌推廣,舞臺設計。

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相關舞臺桁架搭建 鄭州婚慶用桁架 20426知識

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、先在地上大致的位置擺放好四個底座,調節好下面的支架,使之在一個水平面; 、在四個角上的底座的外側插入斜支撐底下的部分,每個角上插根,總共根; 、把反頭用螺絲固定在底座上,注意反頭的旋轉方向要和設計圖紙中標注的一致; 、在反頭上套好方頭; 、把橫梁在地面上拼接起來; 、把橫梁的兩端分別和兩側的兩個方頭對接鏈接好,橫梁部分在地面上都組裝完成; 、把立柱桁架也在地面上連接好,然后把其中一端擰在反頭上,另一端擰上橫擔,同時把吊掛葫蘆和橫擔連接好,葫蘆是用來提升下面的橫梁桁架; 、要多個人一起把立柱鋁合金桁架慢慢立起來,注意不要用力過大把立柱推到,然后固定好反頭上面的螺絲; ??、立柱豎起后,把吊掛葫蘆下面的掛鉤通過吊帶鉤住下面的橫梁; 0、四個人慢慢拽動吊掛葫蘆把橫梁拉起到人頭部位置左右; 、在橫梁上面安裝好燈光音響設備; 、四個人在一起拽動吊掛葫蘆到預定高度停止; 、把斜支撐的一端和立舞臺廠家柱擰緊,另外一端和底座的橫支撐擰緊,這樣鋁合金桁架就搭建成功了。 桁架在運用中的核算要害 燈光之用之于舞臺,與照明技術的水平相聯系,與人們的審美追求相適應。在戲曲發展的歷史上,只要演夜戲,就必須有照明。最初可用的照明工具,不過是松明、火把、油燈和燈籠之類,要達到的目的不過是把舞臺搞亮,談不到燈光藝術。豪門富宅的堂會演戲,掌燈的目的也不過是把廳堂搞亮,也談不到燈光藝術。明代晚期,隨著戲曲藝術的精進,在競新慕舞臺廠家異的社會風氣的鼓動下,人們對于戲曲總是在門簾臺帳、一桌二椅的舞臺上演出已經感到不滿足了,于是一些豪富之家開始嘗試把燈光用于戲曲演出。明朝末年,紹興的劉暉吉的家班演出《唐明皇游月宮》時,就嘗試把燈光作為藝術手段,營造了一個月宮的幻覺。明末張岱《陶庵夢憶·劉暉吉女戲》說:“若劉暉吉奇情幻想,欲補從來梨園之缺陷。如《唐明皇游月宮》,葉法善作場上,一時黑魆地暗,手起劍落,霹靂一聲,黑幔忽收,露出一月,其圓如規。四下舞臺廠家以羊角染五色云氣。中坐常儀、桂樹、吳剛、白兔搗藥;輕紗幔之。內燃賽月明數株,光焰青藜,色如初曙。撒布成梁,遂躡月窟。境界神奇,忘其為戲也。”這是至今所見戲曲燈光藝術的最早的記錄。劉暉吉家班的舞美設計師為何許人,已不得而知。他采用當時最明亮的燈光,再加上靈巧的幕幔操作,制造出一種舞臺幻覺,這就是00年前舞臺燈光藝術的最高水平。但是,這種設計并未成為戲曲舞臺的主流。因為做這種燈光設計,需要有豐厚的財力支撐,且莫舞臺廠家說江湖戲班無此實力,即使通常的家班也未必有如此高明的設計師。中國戲曲舞臺上出現的所有的情景,時間與空間的所有的內容,基本上是靠演員的程式化的表演和唱念的交代,當場指點出來,表現大千世界的一切。這是戲曲藝術的傳統,這種傳統的成因既有物質條件的約束,也有中國傳統哲學“有生于無”的美學指導。所以,盡管有劉暉吉家班發動了這種積極的探索,但始終未能形成演劇主流。幾百年來,中國戲曲依然是在空舞臺上,依靠一桌二椅和門簾臺舞臺廠家帳為支撐來表演。

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