做了一輩子導演的馮小剛,可能從沒想過會因為導演一部與小說人物同名的電影而被起訴。去年,由馮小剛導演、領銜主演的電影《我不是潘金蓮》上映。電影根據作家劉震云的同名長篇小說《我不是潘金蓮》改編,講述了一個打官司的故事——因前夫罵自己是“潘金蓮”,為還自己一個清白,婦女李雪蓮堅持告狀二十年。沒想到,《我不是潘金蓮》引發全國潘氏宗親會不滿,認為有損潘氏名譽。來自廣東增城的農婦潘金蓮,更是將馮小剛、劉震云、等人告上法庭,要求停止侵權,恢復名譽。
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為了讓她的臉看起來更好看一些,通常這個時候,燈光老師就會舉起大紙板,上面寫著“坐回去”,“有時候說得好不好聽,比臉好不好看更重要。”董卿心想。郎昆看《朗讀者》,看董卿采訪徐靜蕾,當時提到奶奶,徐靜蕾說不下去了?吹竭@兒,郎昆有點緊張,他特別怕董卿繼續追問。董卿當時什么也沒說,徐靜蕾緩了一下接著講了!斑@個時候說什么都多余,都沒心沒肺。”他覺得這是一次成功的采訪,這一幕讓他自然聯想到了倪萍。當年他把倪萍從青島帶到,就是看中了倪萍“和嘉賓同步喜怒哀樂愁驚恐憂”的能力。
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一類危險品:
具有爆*危險的物質和物品,例如:TNT、*藥、*管、花炮等。類別和項別號:1.1D、1.1B、1.1
D、1.4G、1.1G、1.3
二類危險品:
壓縮氣體和液化氣體,易燃的混合物的壓縮氣體,有毒、無毒的壓縮氣體。例如:丁烷、氫、丙烷、打火機氣、二氧化碳、氖、液化氮氣、氦氣等。類項號:2.1、2.2、2.3
三類危險品:
易燃液體,任何液體的閉杯式閃點測定在60.5℃或以下。例如:油漆、膠黏劑、酒精、丙酮、汽油、柴油等
四類危險品:易燃固體,任一種物料是隨時可燃燒的,或通過摩擦可引起或有助于燃燒。例如:火柴、硫磺、明膠、硝基、白磷、黃磷、蓋碳化物、鈉等。項目別號:4.1,4.2,4.3
五類危險品:氧化物和有機氧化物,本身不一定可燃,但通常因放出氧或起氧化反應可能引起或促使其他物質燃燒的物質。項目別號:5.1,5.2
六類危險品:毒害品和感染性物品,項目別號:6.1,6.2
七類危險品:放射性物品
八類危險品:腐蝕品,液體或固體能灼傷人體組織并對金屬等物品造成損壞。例如:電池酸,硫酸或氣體酸、氫氧化鈉、氫氧化鉀、水銀等。
九類危險品:危險廢物:含廢機油,廢礦物油,含銅廢物,含鎳廢物,含鉛廢物,含鉻廢物,廢棄電池,有色金屬冶煉廢物,其他廢物(含油抹布)(含鉛酸電池)以及《危險廢物名錄》中危險廢物,類項號:9
這也預示著,“網臺關系”將會被改變。要知道,進入互聯網時代之后,傳統媒體整體都受到強烈沖擊,唯廣播和電視領域得以幸免。廣播作為依靠調動觀眾聽覺的媒介,在如今全媒體時代,市場份額還比較小,而電視卻是在丟失新聞評論這半壁江山之后,靠綜藝和電視劇守住剩下的半壁江山,使得傳統電視觀眾依然有借口有耐心守在電視機前面,留住了用戶。不論視頻網站還是,本質上都是內容平臺。當視頻網站紛紛推出超級網綜、超級網劇,從自制內容上勢必會形成對節目內容競爭,使觀眾要看節目個想起的是必須上網看。
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掌舵人如果沒有汪涵,很難想象《火星》會飄向何方。當節目中能夠見到太多的眾生,即便不需要圣人,也應該需要掌舵人。如果之前的《天天向上》讓人看見的汪涵是“講道理的孔圣人”,學識淵博。那么《火星情報局》讓人看見的汪涵就是“有網感的孔夫子”,真切可感。如果特工們都是一個個孤立的點,那么汪涵就用豐富的閱歷將他們串成線。網綜難免有一些思維的牛角尖鉆,因為劍走偏鋒入魔道,而被總局點名批評或封殺的節目不在少數。有了局長汪涵,觀眾也不必擔心流于低俗化。
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寫下個劇本的編劇怎么辦?”2日,云萊塢在北京舉辦發布會,其創始人吳又表示,要將云萊塢打造為編劇社區,讓編劇和劇本更容易被發現。而且給編劇免費提供版權保護和交易。吳又曾是出版人,做過《藏地密碼》、《山海經密碼》、《教父》等作品,后改做影視行業,創辦云萊塢。吳又說,好萊塢編劇工會成立于1921年,有25個注冊會員,后來又有了經紀公司C::。有3-4萬寫作者,想成為編劇的數以百萬計,但是他們散落在全國各地,沒有組織,通路被堵死,而電影制片人基本都集中在北京朝陽區,靠人工發現編劇很麻煩。
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今天,86版《西游記》導演楊潔去世整一個月了。新京報記者專訪了楊潔的丈夫、《西游記》攝影王崇秋。年過古稀的王崇秋回憶了楊潔在工作中堅持自我、不怕得罪人的數次經歷,和他們夫妻二人的情感故事及晚年生活。對于與《西游記》劇組的恩恩怨怨,王崇秋說,這次楊潔追悼會規格挺高的,相信她冥冥之中會解開心結。老百姓對《西游記》的認可和喜愛,則是楊潔的安慰。在王崇秋眼中,楊潔有獨特的藝術品位和追求,性格耿直、單純、熱情,一輩子都沒改。
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【圖片】我跟這個人物住在一起,自我是很冷靜的,第二自我是完全融入的。拍完《烈日灼心》我甚至有了幽閉恐懼癥,但沒辦法,就是要經歷,這就是角色的人生。我就是愛表演這種。羊城晚報:拍到后對自己不滿意怎么辦?鄧超:比如我曾經跟陳可辛說,再來一遍、再來一遍,然后他會躲我,說可以了、可以了。我跟周星馳也是這樣合作,他會跟我說,鄧總再來一個。做演員就是要找到準確的那個狀態,不是五官的表象,更重要的是呈現角色的靈魂和大腦,創作中好的也在這部分。
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